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大家好，今天小编来为大家解答红玫瑰与白玫瑰 豆瓣这个问题，《玫瑰的故事》 豆瓣很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
本文目录
一、方盈的生平点滴
1、白靴（蔡澜生果日报2010-01-25）看邓达智写方盈，当年已梳个BOB头、着迷你裙、戴方格图案饰物，是众星中最MOD的时装ICON。文中未提及的是那对长靴，当今女子通街都穿，但见到方盈的白靴，在一九六六年。邵氏要拍一部叫《飞天女郎》的片子，讲马戏班的故事，我当制片在日本找到了“木下马戏团”为背景，他们正在东京的千叶表演。
2、男主角岳华事先抵达，我们一见如故，谈音乐、文学等都能合拍。入住的是千叶市的一家小酒馆，聊到半夜没有东西下酒，把买来当早餐的黄色酱黄瓜用啤酒瓶盖锯开，就那么吃将起来。
3、“本来应该今天到的，不知怎么还没有看到人。”
4、“不要紧吧？没有人去接她吗？”
5、“香港的汪晓嵩会陪她来，方盈很独立，听同事沈彬说，前年参加京都影展，也是一个人去的。路上乘错车，好辛苦找到酒店，看到了邹文怀，才哭了起来，当年她不过十七岁。”我说。
6、已经是深夜三点了，忽然，听到外面碰碰撞撞的声音，乡下旅馆的职员全睡了，岳华和我走下楼去看。
7、有人把大门的铁闸踢了又踢，又大喊开门呀，开门呀，打开一看，不是方盈是谁？原来汪晓嵩有部新戏开镜不能和方盈一齐来，只剩下她一个。当年的机场在羽田，而千叶是个不毛之地，路程遥远，方盈自己找车子，有了上次的经验，一点也不怕。
8、走进房间，衣服也不脱，倒在床上话睡即睡。翌日一早开工，还是昨晚那件。我们走出门，看到铁闸凹了进去，是给方盈踢坏的。
9、数十年后方盈当电影的美术指导，我们重逢，谈到此事，大笑一番。当今想起，她那双白靴，表皮一点也没有受损，质地应该很好，是名牌货吧？
10、⒈置身英属大观园，所认识的出色女子中，若单单只准挑三名，按名次排，在我心目中，应是西西、方盈、张敏仪。西西可敬，敏仪叫人欣赏，可是方盈还囊括了可爱。在这个弹丸之地，五十火的电灯泡也能发出sparks，女友中谁没有做过杂志封面，连我都早在七二年便上过明周，有图为证。但可爱是：可爱是懂得微笑地退后一步，欣赏后来之浪的锋头。
11、⒉一向认为自己是个先天不足，是以后天非得额外加杷劲的人，常笑说，过去十馀年来，我不是进步，简直是在进化。这条路不好走，但走得比我好的，有方盈。没有甚么理由，她贪心，喜欢多做一点，多学一点，比昨天好一点，于是她自一个白皮肤大眼睛的小姑娘（港九约有三十万个）成长为独立成熟的女人。
12、⒊十七年了！未曾在方盈的嘴里听到过是非、闲话、怨言、牢骚。她对事物的意见正直、清晰、幽默、风趣、独到。伊出手豪爽、大方，但适可而止。伊的品味高尚雅致，领导潮流。方盈是最理想的朋友，永不落后，永无隔膜。
13、⒋每个人的小世界里都有他的巅峰与下坡。活在下坡的人自然是怀念以前的。喝多两口啤酒，眼前便涌起十年前的方盈，仿绋一就是昨日！粉红色的小裙子，长发挽在同色丝巾后面，皮肤透明的吹弹得破，大眼珠黑黑沉沉，嘲弄地笑笑，扬扬头潇酒地走开……
14、《自在住》的序（吕大乐香港中文大学社会学系教授）
15、或者很多读者都没有留意，方盈小姐可能是本地众多专栏作家之中，最早书写家居生活这个题目的一位。
16、……更重要的是，方盈小姐在字里行间之中呈现出一种新的生活态度，正好反映出那时候（上世纪八十年代初）的香港社会开始进入一个新的阶段－－一个对生活的方式及其内容与细节有所要求的时期。从此细节不再是无关痛痒，反而成为了区分不同生活形态的最重要指标。也由那时期开始，好的生活不再一定以量来衡量。香港人开始认为要懂得生活。
17、方盈小姐从我们身边的生活细节出发，记录了那个处于文化转型的香港社会。我是说认真的：她那些写家居生活的文章，都是很有社会学味道的城市生活观察、香港社会文化分析。
18、山寨车衣厂（豆瓣社区2010-02-10来自： keke)
19、……《自在住》写拍戏生涯的文字却少之又少，贯彻了方盈背道而驰的作风，仅有的几段于是特别可贵。不曾亲临梦工场的观众，只当备受崇拜的明星个个养尊处优，怎会怀疑他们打的其实是份工厂工，日捱夜捱薪酬少过鸡碎？“六十年代的邵氏影城摄影厂是密封式的，没有冷气和暖气设备，整间厂除了出入门和防火门，只有高处近屋顶有两把巨型抽气扇，由于开动时声音太响，每当拍摄时便要关掉。”天呀，这与发展中国家的山寨车衣厂有什么分别？初出道的小姑娘还名副其实是童工哩！于地狱似的环境中做牛做马，难为崔莺莺们水深火热，尚要装出三步不出闺门的娇滴滴模样，在静婷姐姐事先录好的声带中含情脉脉低回浅唱……
20、方盈胰脏癌病逝邵氏旧友忆“七仙女”顽皮史（明报周刊第2149期）
21、……方盈读书不多……而她对美学及音乐亦深有研究，她在邵氏宿舍时也经常弹琴自娱，由于造诣甚高，邻居们都十分欣赏，她去拍戏了，不弹琴时，大家听不到琴声，还若有所失。后来她又靠看画报、杂志，竟然无师自通的当了室内设计，主要是朋友很欣赏她的家居布置，竞相来找她，她甚至开了一间室内设计公司，从不卖广告，却生意不俗。而她多年来在《号外》写的文章，更出版了一本书《自在住》。被读者大赞文笔清新脱俗，才华横溢。息影十八年后，方盈更第一次由幕前跑到幕后，为杨凡执导的《玫瑰的故事》担任美术指导，自此为无数电影担任美指……方盈的个性一向开朗，很喜欢整蛊别人，她和秦萍、林嘉三个长了长头发的女孩，竟然半夜三更到邵氏门外的油站，就把头发披在前面，然后在马路狂奔，把一些驾车经过的司机吓个半死，以为撞鬼。而三个反斗星却笑到碌地。马海伦接到方盈前夫的电话，告知她方盈走了，她忍不住哭起来……当年方盈和凌波拍戏，波姐一向没有架子，对新人也很照顾，她拍拖时也把方盈及秦萍带在身边，两个小鬼头就在旁边吃雪糕，也不怕做其电灯胆……波姐眼中的方盈是个非常纯品、实在的女孩子。波姐很难过的说：“她第一日和我拍戏时的样子，仍然浮现在眼前呢”，距今卅七年了，波姐边说话一边哼了两句说：“你有完没有有完，你怎么这么烦”，然后说：“这就是方盈在拍戏时教我哼的”……
22、念方盈（陈静雯 2010年 2月邓小宇的站借问）
23、方盈是我认识的人中最潇洒的。我多渴望活到这个年纪时可以像她那般。编书时遇有一两篇文章提及她拍电影的事，问她拿些相关照片或物件当插图，怎料她已把全部相关物品捐到电影资料馆，设计作品、写下灵感的本子统统丢掉……后来小宇把她的一篇文章传来，才知道她患的是癌症，病情不轻，但文章风格仍是一派乐观、幽默，不让身边的人担忧……旧同事说方盈离去没有太多传媒报道，也配合她一贯低调作风，我想她并不希望自己的名字登上娱乐版头条，生平浓缩作列表，再付上两段八卦情史。喜欢她的人自然会用自己的方式怀念她，在白雪皑皑时想到她。
24、刘天兰王丹梁以平（明报周刊第2149期专栏）
25、……小时候知道她演《七仙女》，八十年代初因《号外》杂志的机缘认识了方盈……更欣赏的是方盈的秀外慧中温柔恬淡，永远令人如沐春风，直至恶病缠身的最后时光，电话中传来的声音仍那么积极那么通达，常人难有这道行……
二、从《我的前半生》浅谈亦舒和“伪女强”剧…
由亦舒同名小说改编的热播剧《我的前半生》，于日前大结局。豆瓣评分却是一路下跌，最终跌至6.3。
按说此剧并不乏戏骨演员，IP更是金字招牌，为何会被观众不认可呢？
一开始，是因本人男神张国荣很喜欢她的《喜宝》，出于好奇、便去翻翻看。
亦舒的文字张力很强，感觉非常并擅长氛围营造。其次金句频出，若要做笔记，一本书下来大概可以摘录上70%。
而当我合上她那本《喜宝》，也瞬间就明白了张先生为什么喜欢她的文字-----矜贵慵懒。
她还有个三哥倪亦明，笔名倪匡。
倪家兄妹和金庸，并称“香港文坛三大奇迹”金庸主攻武侠小说，倪兄主攻科幻色彩小说，亦舒则被封为言情师太。
倪家兄妹有两点极相似，一是写文速度奇快，出书量大，堪称码字界的楷模！
另外是这兄妹俩都很欣赏张国荣……
倪兄曾夸赞张生是【眉目如画】，妹妹则表明：【像张这样漂亮有礼的男孩子，才配以Leslie命名。】笑。
不过，其实张国荣算是拍过一部有“反亦舒”意味的电影-----《金枝玉叶》。
编剧很有想法的把男女主角命名为【家明、玫瑰】，这两个名字是亦舒《玫瑰的故事》中经典的神仙眷侣。
但在电影《金枝玉叶》中，家明和玫瑰这对人人称羡的金童玉女，却被一个灰姑娘似的角色介入，男主冲破层层界限，义无反顾的爱上了她。
谈到文字，要论格调的高低，亦舒矜贵的笔触，恐怕要甩如今的郭敬明之流一百条街。
师太的奢糜，也从来是很自然的姿态。像贵妇整理发鬓，太阳把钻戒折射出彩光，再留低一缕袖香。
但论格局大小，私以为，亦舒又落于李碧华等人之后。
拿最近热映的《我的前半生》来讲，乍听这个书名，如此厚重。
不看内容，我甚至会想到余华之《活着》，又或是梅厄夫人的《我的一生》那种宏观格局的作品。然而并不是。
就像亦舒指摘琼瑶的“那一路”小说。而她自己“这一路”，却也还是旧路。
可既然有人要求读者抛开三观，冷眼去品读角色。那在立意格局、和人物塑造上，自然要保证高完成度！否则难免会有骂声。
比如，同是言情小说，李碧华的《霸王别姬》《潘金莲之前世今生》《生死桥》等作品，就更绘出一幅众生相。
众生皆苦，无人不冤。人人都显得可恨可怜，不能简单以善恶蔽之。
当然，亦舒原著小说比起电视剧，又好了太多。我因为男神看的亦舒，又冲着亦舒看了电视剧，结果却扶墙而出…
热播剧《我的前半生》由沈严导演，靳东、马伊琍、袁泉、邬君梅、陈道明、梅婷等演员出演。
但细观内容，感觉卖的仍是玛丽苏的人设，是个【伪女强】剧。
就连亦舒小说中女主最好的一点【独立】，也推了个倒。
翻读亦舒的书，你会发现她最好的一点：便是底气够足。
但我前文也提过，她文字矜贵的有底气，铺张场面也有考究。因她自己亦是名流，写来从不露怯。
而她笔下的女主，也美的有底气。
按前人批评冰心的话，便是：自己不是美女，写美女总有些酸。
但亦舒好在她自己虽然不够美，但身边却美女云集。而且她也很能欣赏女性的美，从不吝啬夸赞同性。
她夸林青霞【美成这样，却不自知】，夸过周天娜【惊艳到下巴要跌下来】，又夸尤敏【再过一百年、一百个人当中、也不会有尤敏的眼睛】。
她描写女主的美丽，也从不只褒扬她可爱，气质，清高。而就是实打实的、直观的、毫无疑问的美……
然而，在改编剧中的罗子君，却显得莫名开挂，说服力不够。
而且连亦舒女主最标志性的独立自强也做的黏腻，甚至嘴上总说着不要不要，实际却并不拒绝好管闲事的男主贺涵的帮助。
若把贺涵这个角色，一竿子支到《欢乐颂》樊胜美的身边，则天下无忧也！
近年来的国产剧中，涌现出一大批以女性为视角的作品。
从《锦绣未央》《武媚娘传奇》《杜拉拉升职记》……包括最近热映的《楚乔传》《我的前半生》……作品质量良莠不齐。
但奇怪的是，基本都是玛丽苏教科书。这些剧的意义，似乎不是为了体现一些出色女性的自强意识，而是一个圣母傻白甜，在被百般欺负后，被迫而（靠男人）自卫黑化。
不得不说，国产剧在智慧熟女型角色这一块，一直有很大的空白。
这也间接限定了很多步入中年的女演员戏路。
在这些剧中，似乎女人一到30岁+，善良的就只能包子似的任劳任怨。
不善良的就刻薄姑嫂，手撕闺蜜。
而20岁+的女性，则必须是傻白甜，把慷他人之慨当善良，把卖蠢当卖萌，把拖后腿当可爱……
当然，这部《我依靠男人的前半生》（我脚踩闺蜜的后半生），尽管在改编原著上做的不太好，没有抓住亮点，失了本色。但整体也还是有优点，至少演员的演技水平统一不错，看着不尴尬，那就还有看下去的欲望。
像陈道明那种老戏骨们就不说了，剧中靳东、袁泉的对手戏很出彩，可以说是气质颜值俱在，灵气演技齐飞。
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